在申遺成功后的首個(gè)春節(jié)，全國(guó)各地各類(lèi)非遺體驗(yàn)活動(dòng)熱度一路飆升，氛圍直接拉滿。尤其是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇，在這個(gè)蛇年春節(jié)更是大放異彩。成都市錦江區(qū)各大演出一票難求，整個(gè)城市都被川劇的魅力點(diǎn)燃。

大家春節(jié)期間有沒(méi)有走進(jìn)劇場(chǎng)，親身感受川劇的獨(dú)特魅力呢？值此佳節(jié)，我們對(duì)話川劇大咖，探尋川劇的魅力源泉，感受傳統(tǒng)文化在新時(shí)代的蓬勃生命力。

專(zhuān)訪陳巧茹

千變?nèi)f化上臺(tái)演，唱念做打樣樣精。川劇作為中國(guó)戲曲寶庫(kù)中一顆光彩照人的明珠，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，歷來(lái)被世人稱(chēng)道。無(wú)數(shù)川劇人窮盡一生，投身于這門(mén)藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)之中，陳巧茹便是其中之一。她憑借深厚功底與細(xì)膩表演，塑造了眾多經(jīng)典角色，兩摘“梅花獎(jiǎng)”；她積極推動(dòng)創(chuàng)新，融合現(xiàn)代元素讓川劇與時(shí)俱進(jìn)。同時(shí)，她悉心培養(yǎng)新人，開(kāi)展推廣活動(dòng)，讓川劇走進(jìn)大眾，為川劇傳承發(fā)展，貢獻(xiàn)著自己的光與熱。

從藝四十余載，如何找到塑造不同川劇人物角色的那把“鑰匙”？每一個(gè)角色、每一出戲、每一段經(jīng)歷給她帶來(lái)了怎樣的感悟與震動(dòng)？如何讓川劇更好地傳承發(fā)揚(yáng)下去？帶著這些疑問(wèn)，錦江融媒對(duì)陳巧茹進(jìn)行了專(zhuān)訪，也走進(jìn)了她綿延近半個(gè)世紀(jì)的“戲夢(mèng)人生”。

陳巧茹簡(jiǎn)介

國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)“二度梅”獲得者、中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)“文華表演獎(jiǎng)”兩次獲得者、中國(guó)戲劇節(jié)“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”兩次獲得者，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)川劇代表性傳承人，成都市川劇研究院常務(wù)副院長(zhǎng)。

陳巧茹師承著名川劇表演藝術(shù)家張光茹，工花旦、武旦、青衣，是一位“全能型”的著名表演藝術(shù)家，是川劇劇種標(biāo)志性人物之一。代表劇目有《四川好人》《白蛇傳》《欲?？癯薄贰秹m埃落定》《好女人、壞女人》《烈火中永生》《紅梅記》《目連之母》等，被專(zhuān)家、學(xué)者譽(yù)為“聲、色、藝俱佳的文武全才”。曾多次以她主演的劇目到世界各國(guó)及港澳臺(tái)地區(qū)演出，為川劇贏得盛譽(yù)。

陳巧茹登上2024年央視春晚

從蜀地出發(fā)

走向世界舞臺(tái)

記者：

從小開(kāi)始學(xué)習(xí)川劇，一直到現(xiàn)在與川劇相伴幾十年，回過(guò)頭來(lái)看，您覺(jué)得自己的川劇生涯經(jīng)歷了哪些不同的階段？川劇給您帶來(lái)的最大收獲和感悟是什么？

陳巧茹：

我12歲開(kāi)始學(xué)習(xí)川劇，到現(xiàn)在已經(jīng)45年了。以十年為尺，我將這45年劃分為人生的不同階段。我出生在云貴川三省的交界地?cái)⒂揽h，因?yàn)楦改付际钱?dāng)?shù)氐拇▌⊙輪T，在我12歲那年，也就是1979年，我開(kāi)始進(jìn)入敘永縣川劇團(tuán)學(xué)習(xí)川劇。一直到1989年，這十年間，我不停地學(xué)戲、演戲、看戲，并跟隨敘永縣川劇團(tuán)走遍了四川省很多地方進(jìn)行演出，雖然演得不一定好，但卻為我積累了大量的戲曲基本功和舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是學(xué)習(xí)、實(shí)踐的十年，是我藝術(shù)道路中最關(guān)鍵的十年，也是我最珍惜、最懷念的十年。

隨后到了1990年，再往后，是我?guī)е▌∽弑槿澜绲氖辍?0世紀(jì)90年代，風(fēng)靡川渝和云貴部分地區(qū)的川劇市場(chǎng)步入低迷。受當(dāng)年市場(chǎng)環(huán)境影響，只有部分川劇演員繼續(xù)堅(jiān)守舞臺(tái)，川劇發(fā)展步入困境。那個(gè)時(shí)候我也曾彷徨迷茫過(guò)，但我內(nèi)心始終有一種聲音，我熱愛(ài)川劇藝術(shù)，我熱愛(ài)這方舞臺(tái)，我得堅(jiān)持下去。于是，從1992年底開(kāi)始，我就帶著川劇《白蛇傳》《四川好人》等前往歐洲進(jìn)行巡演。在法國(guó)、瑞士、德國(guó)、西班牙等國(guó)家，我們所到之處，皆掀起一陣川劇熱潮，每一場(chǎng)演出都座無(wú)虛席。演出結(jié)束后，他們常常報(bào)以長(zhǎng)時(shí)間熱烈的掌聲，不少人還意猶未盡地圍到后臺(tái)，想要更深入了解川劇的魅力，這讓我深刻感受到川劇在國(guó)際舞臺(tái)上的獨(dú)特吸引力，也堅(jiān)定了我繼續(xù)演川劇的決心。可以說(shuō)，這是我人生中堅(jiān)持和堅(jiān)守的十年，如果沒(méi)有大膽地走出去，我在川劇的道路上或許就無(wú)法走到今天。

再到2000年后，一直到現(xiàn)在，我所做的就是將傳統(tǒng)川劇傳承好、推廣好、發(fā)揚(yáng)好，讓更多人，尤其是年輕人能被川劇吸引，主動(dòng)走近這門(mén)藝術(shù)，成為傳承與創(chuàng)新的新生力量，讓川劇在新時(shí)代綻放光彩。

戲如人生

人生如戲

記者：

演了大大小小那么多川劇，您最喜歡的角色或人物是什么？?jī)啥全@得中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，對(duì)您而言，它除了是獎(jiǎng)項(xiàng)，還有其他更特別的意義嗎？

陳巧茹：

對(duì)應(yīng)人生的不同階段，我喜歡的川劇角色和人物也各有不同。最早喜歡的是《白蛇傳》里的白素貞，不僅是因?yàn)樗屓珖?guó)觀眾認(rèn)識(shí)了我，也是這出戲陪我走向了全世界。雖然在很多劇種里都有《白蛇傳》這出戲，但川劇的《白蛇傳》非常獨(dú)特、有個(gè)性。其中，白素貞一角尤以唱做繁難著稱(chēng)，十分鍛煉人的基本功。此外，劇里還加入了蛤蟆精王道陵等角色，更全面也更有可看性。1992年，我憑借《白蛇傳》《四川好人》《打餅》等川劇獲得中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”?？梢哉f(shuō)，我從敘永縣帶著《白蛇傳》走到成都，又帶著《白蛇傳》走到首都拿到“梅花獎(jiǎng)”，更把《白蛇傳》帶向了全世界。

后來(lái)，隨著年齡的增長(zhǎng)，人生閱歷的提升，眼界也更加開(kāi)闊，更能對(duì)一些復(fù)雜而深刻的角色共情。1996年到1997年間，著名劇作家徐棻老師專(zhuān)門(mén)為我量身打造了一出《目連之母》，這出戲非常現(xiàn)代，劇里刻畫(huà)的自尊自愛(ài)自強(qiáng)的女性角色，放到現(xiàn)代都十分具有代表性與啟發(fā)性。正是這出戲讓我拿到了中國(guó)戲劇節(jié)最佳演員獎(jiǎng)，我也帶著這出戲參加了法國(guó)《龍之聲中國(guó)文化季》的交流演出。

越往后，戲越來(lái)越多，也越來(lái)越多元，《紅梅記》《馬前潑水》《塵埃落定》《欲?？癯薄贰恳粋€(gè)角色、每一出戲，都引領(lǐng)著我在自己的人生道路上不斷思索與蛻變，讓我能借助角色洞察人性幽微，于戲中領(lǐng)悟生活真諦，在戲曲與人生的道路上穩(wěn)步前行。很感恩川劇給了我體驗(yàn)不同人生的機(jī)會(huì)，正所謂“戲如人生，人生如戲”。

回想起來(lái)，從1992年獲得第九屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，到2011年再次獲得第二十五屆中國(guó)戲劇“梅花獎(jiǎng)”，這一路走來(lái)，確實(shí)挺不容易?！懊坊í?jiǎng)”對(duì)我們戲曲演員來(lái)說(shuō)，是一種莫大的榮譽(yù)，是對(duì)我們幾十年努力的一種肯定和回報(bào)，但它并不是我們戲曲從業(yè)者的終極目標(biāo)，而是戲曲生涯又一個(gè)新的起點(diǎn)?！懊坊í?jiǎng)”就像一個(gè)里程碑，它讓我對(duì)自己有了更高的要求，也激勵(lì)著我勇敢地向更高的藝術(shù)高峰攀登。

和錦江區(qū)的緣分

有太多故事可以講

記者：

一說(shuō)到川劇，便不得不提到錦江區(qū)，錦江劇場(chǎng)更是無(wú)數(shù)像您一樣的川劇人夢(mèng)想開(kāi)始的地方，您當(dāng)初是怎樣來(lái)到這里學(xué)戲的？聽(tīng)說(shuō)您和錦江區(qū)的緣分頗深，其中有不少曲折又動(dòng)人的故事，能否給我們?cè)敿?xì)講講？

陳巧茹：

說(shuō)起和錦江區(qū)的緣分，有太多故事可以講。我13歲第一次到成都，就在錦江區(qū)當(dāng)時(shí)的紅旗劇場(chǎng)看了川劇大師陽(yáng)友鶴的《貴妃醉酒》。我記得因?yàn)槟昙o(jì)太小，買(mǎi)不到票，就和大人們混進(jìn)去，一個(gè)人坐在劇場(chǎng)二樓的過(guò)道上看完了整場(chǎng)演出，精彩絕倫的表演深深震撼著我，讓我久久不能平靜。

我從小就想來(lái)成都學(xué)戲，但由于老家偏遠(yuǎn)，通訊又不便，總是錯(cuò)過(guò)戲校報(bào)名時(shí)間，我16歲那年又一次來(lái)到成都，可惜又剛剛錯(cuò)過(guò)，再等下一次招生需要五六年，我非常心焦，所以到錦江劇場(chǎng)找到張光茹老師，懇請(qǐng)她收我為徒。幸好老師對(duì)我有些印象，我13歲作為敘永縣川劇團(tuán)學(xué)生隊(duì)演員來(lái)成都匯報(bào)演出時(shí)，張光茹、陽(yáng)友鶴等川劇大師都是評(píng)委。我現(xiàn)在對(duì)剛剛拜師那會(huì)兒還記憶猶新，老師認(rèn)真地要求我：20歲之前不能談戀愛(ài)、不能化妝、不能燙發(fā)，要專(zhuān)心致志學(xué)戲，然后我把名字從“陳巧緣”改成了現(xiàn)在的名字。

從那以后，我就開(kāi)啟了在成都錦江區(qū)的學(xué)戲生涯，而錦江劇場(chǎng)自然成了我們的大本營(yíng)。那時(shí)的錦江劇場(chǎng)還是一派樓臺(tái)亭閣、小橋流水的景象，不僅有演出的劇場(chǎng)，我們辦公、排練的場(chǎng)地也在那里。每天早上7點(diǎn)過(guò)，我們會(huì)先到錦江劇場(chǎng)外的華興街上吃一碗熱氣騰騰的華興煎蛋面，這時(shí)街上已經(jīng)有了不少早起遛鳥(niǎo)的人。吃完早飯，大家換上練功服，開(kāi)始排戲、學(xué)唱腔，往往一學(xué)就是一整天。直到下午5、6點(diǎn)下課，才和老師一起坐車(chē)回家。那時(shí)的生活雖然平淡且清苦，卻滿是純粹的熱愛(ài)與堅(jiān)持，是我人生中難忘的一段回憶。

我和錦江劇場(chǎng)的緣分還不止于此。我的第一出大戲《武則天》就是在這里演出的，從排練時(shí)無(wú)數(shù)次的雕琢打磨，到登臺(tái)前緊張又興奮的忐忑，到演出時(shí)全身心投入的酣暢，再到獲得觀眾熱烈掌聲的那一刻，至今我仍歷歷在目。

走遠(yuǎn)一點(diǎn)都沒(méi)關(guān)系

還可以回來(lái)的

記者：

您覺(jué)得應(yīng)該如何平衡好川劇保護(hù)性傳承與創(chuàng)新性發(fā)展的關(guān)系？怎樣做才能讓川劇避免最終走向博物館，持續(xù)在當(dāng)代社會(huì)蓬勃發(fā)展？

陳巧茹：

我認(rèn)為戲曲的保護(hù)性傳承與創(chuàng)新性發(fā)展并不矛盾。早在上世紀(jì)80年代初期，國(guó)家就針對(duì)戲曲的保護(hù)和改革提出“搶救繼承，改革發(fā)展”的八字方針。幾十年來(lái)，我們成功搶救了一批老藝術(shù)家的藝術(shù)瑰寶，作為新一代，我們也肩負(fù)著將前輩技藝傳承到位的重任。

在改革發(fā)展方面，我們這一代演員在傳統(tǒng)戲、新編戲以及國(guó)外名著改編等領(lǐng)域進(jìn)行了積極探索。如今身處高科技時(shí)代，戲曲發(fā)展更應(yīng)做到“多條腿走路”。一方面原汁原味傳承老前輩的經(jīng)典，另一方面大膽革新，例如在舞臺(tái)、服飾、音樂(lè)等方面進(jìn)行創(chuàng)新，這也是當(dāng)代年輕演員需要思考的關(guān)鍵。而我始終覺(jué)得，大家就算走遠(yuǎn)一點(diǎn)都沒(méi)關(guān)系，只要川劇的精神和內(nèi)核還在，無(wú)論走多遠(yuǎn)都可以回來(lái)的。

眾所周知，戲曲是活態(tài)的藝術(shù)，需要代代傳承發(fā)展，否則只能走進(jìn)博物館。而其中，年輕演員是關(guān)鍵。

我經(jīng)常會(huì)問(wèn)我的學(xué)生：你們愛(ài)不愛(ài)川劇？如果你熱愛(ài)、你喜歡，那么吃再多苦，到后面都會(huì)覺(jué)得這是人生的一筆財(cái)富。我會(huì)告訴他們，一路走來(lái)注定不易，年輕演員一定要多演，積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，也一定要明白，只有沉淀下來(lái)、鉆研進(jìn)去，才能擁有更高的藝術(shù)水平。同時(shí)，我們也更愿意推出我們的年輕演員，多給他們舞臺(tái)實(shí)踐的機(jī)會(huì)，只有這樣才能讓他們快速成長(zhǎng)起來(lái)，青年是事業(yè)的未來(lái)，青年文藝工作者是文藝事業(yè)的未來(lái)。

舞臺(tái)上的傳承和舞臺(tái)下的傳承同樣重要，在培養(yǎng)年輕川劇演員的同時(shí)，我們更要培養(yǎng)年輕的觀眾。只有讓更多年輕觀眾愿意走進(jìn)劇場(chǎng)，了解川劇藝術(shù)，才談得上喜歡，然后才談得上愛(ài)，最后才能忠實(shí)地傳播。

2022年，在四川省文化和旅游廳指導(dǎo)下，我位于錦江區(qū)的工作室入選首批四川省戲曲名家工作室。如今，我正依托工作室這一平臺(tái)開(kāi)展更多推廣活動(dòng)。比如開(kāi)展川劇進(jìn)校園，針對(duì)不同年齡段的學(xué)生打造“專(zhuān)屬川劇課程”，不斷激發(fā)他們了解傳統(tǒng)戲曲的好奇心，提升他們對(duì)川劇的藝術(shù)鑒賞能力；舉辦川劇賞析沙龍活動(dòng)，邀請(qǐng)資深戲迷與專(zhuān)家共話川劇，分享見(jiàn)解、交流感悟，在思想碰撞中增進(jìn)大眾對(duì)川劇藝術(shù)的深度理解。

我相信，在一代又一代戲曲人薪火相傳、矢志不渝的共同努力下，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲一定會(huì)越走越好。

編輯：鄧莎

責(zé)任編輯：李玲